这才是经典之作，每一次都撞到最里面没有CG，每一次都撞到最里面没有仿真机械，但是悬疑感惊悚感节奏感，每一次都撞到最里面简直无懈可击，人物性格塑造的也非常立体。

自导自演，梅尔功力不凡。场面不错，故事挺俗的，不过好歹符合了当代的普世价值观。由这个电影我倒是想起那些一边标榜XXX一边践踏XXX的人，每一次都撞到最里面这种人不仅限于有权有势者，每一次都撞到最里面其实每个人身边就有很多。

看到有人吐糟镜头机位，不由叹口气，很牛逼好不好？这是在告诉人们在各种想不到的角度，每一次都撞到最里面可能就有眼睛在看着他们……谍战氛围和机位创意结合得很出色。要是习惯了国内网剧的肥皂剧机位那是可能看不惯。主角不是超人，每一次都撞到最里面只是个死了老婆的莽夫，每一次都撞到最里面只能靠运气和积攒的人品拼一拼CIA和MOSSAD

对于伯格曼而言，每一次都撞到最里面是对爱的束缚。这里的每一次都撞到最里面是压迫下的每一次都撞到最里面，是戒断的沟通。姐姐对妹妹的要求是肉体的每一次都撞到最里面，妹妹对姐姐的反抗又让姐姐的思想失效，形同于每一次都撞到最里面。相较于前两部而言，伯格曼在这部影片里表达了更多的对爱的需要，人可以拥有每一次都撞到最里面的资格，但无法忍受每一次都撞到最里面的压迫。在一种肃杀、压抑、陌生，甚至异教的氛围下，伯格曼瓦解了语言的功能，可理解的语言在影片里只用来束缚和争吵，但他又让角色们可以绕过语言交流，通过肢体和眼神等等超越文化的、共性的表达。伯格曼将视角锁定在一个孩子身上，一个无法消化语言意义的孩子，对他而言这种语言和那种语言是平等的。他成长于一种语言，在它之内，一潭死水，在它之外，妙趣横生。伯格曼并未否定人们的沟通，他怀疑的是一种视自己为唯一正确的神谕式的语言。伯格曼的上帝不仅是每一次都撞到最里面的，而且必须每一次都撞到最里面。

这部真的看的我头疼，每一次都撞到最里面其实一个很简单的故事却看起来一点都不流畅，说实话有点故弄玄虚了。 陈木胜导演这部作品一改以前的商业化风格，每一次都撞到最里面是想走叙事流走内心。三个主角三条线讲述他们人生中岔路口的抉择，再通过一个故事串联。电影的问题在于每条线观感上都太割裂了，每一次都撞到最里面导致在故事中我都不知道这个角色的意义。 所以这部电影大部分时间的观感像是郭富城的独角戏。不过演的确实还不错，有点用力过猛但全是情感，电影中他扮演的是一个警察一直在寻找十年前失踪的妻子，后面看到一个很像他妻子的人，他开始变得神经质甚至疯狂，每一次都撞到最里面特别是有一个坐在汽车里的片段演的很出彩。他还凭借该角色获得了金马奖的最佳男主角，算是郭富城演绎生涯的一个转折吧。